Автоматизация Автоматизация Архитектура Астрономия Одит Биология Счетоводство Военна наука Генетика География Геология Държавна къща Друга журналистика и средства за масова информация Изкуство Чужди езици Компютърни науки История Компютри Компютри Кулинарна култура Лексикология Литература Логика Маркетинг Математика Механика Механика Мениджмънт Метал и заваръчна механика Музика Население Образование Безопасност на живота Охрана на труда Педагогика Политика Право инструмент за програмиране производство Industries Психология P Дио Религия Източници Communication Социология на спорта стандартизация Строителство Технологии Търговия Туризъм Физика Физиология Философия Финанси Химически съоръжения Tsennoobrazovanie скициране Екология иконометрия Икономика Електроника Yurispundenktsiya

Форми на изкуството

Прочетете още:
  1. BRP открива нов кръг от иновативни разработки с освобождаването на платформата Ski-Doo REV
  2. II. ЦЕЛИ И ФОРМИ НА ДЕЙНОСТИТЕ НА СЛУЖБАТА
  3. IV. Форми на контрол
  4. IV. Форми на контрол
  5. V. Форми на контрол
  6. VII Форми на текущ и окончателен контрол
  7. VII. Нови форми на руско предприемачество
  8. А. Видове и форми на осигуряване
  9. Авторитаризмът и неговите форми
  10. Властта и влиянието на управителя и техните форми.
  11. Авторско право - правен статут на авторите и произведения на литературата, науката и изкуството, създадени от творческата им работа.
  12. Аграрни отношения и форми на собственост върху земята. По-голяма експлоатация на членовете на общността.

Вече знаем, че в историята на световната култура често се среща терминът "криза". Не го минали и двадесети век. Но този век има най-големите постижения не само в областта на инженерството и науката, но и в живописта, музиката, литературата, философията. Как тогава да разберем изявленията за "кризата"?

Очевидно понятието "криза" не се отнася за културата като такава, а за процесите, които възникват в кризисна ситуация в обществото (тоталитаризъм, технократизъм, икономическа криза и депресия, война) и създават сериозни проблеми на човешкото съществуване и съществуване, изоставянето предизвикателство пред културата.

Културата отговаря на това предизвикателство, като правило, в нови форми, които от гледна точка на традицията са необичайни и поради това се възприемат като "кризисни". Такива форми в европейската култура на ХХ век. са нацизма (от иврит Наби - Пророка), чиито представители се опитали да синтезират литературната символика, музикалността на ритмите и декоративното обобщение на формите (Боран, Денис, Вилар) в живописта ; Фавизъм (от френския дивак), в чиито творби се усещат желанието за емоционална сила и спонтанна динамика (Матис, Рууо, Дъфи и др.), Както и кубизъм.

Представители на кубизма под влияние на Световното изложение през 1900 г. се опитаха да намалят сложната реалност до най-простите геометрични форми.

Самият термин "кубизъм" е изобретен от критика Veksel, което показва, че индустриализацията и механизацията на съвременния свят дават нова насока към изкуството, което скоро ще се прояви в поезията на Apollinaire, Salmon, Jacob. Те дори ще говорят за "кубистката философия", принципите на които ще "преобърнат мисълта".

Един от първите теоретици и практикуващи от кубизма Дж. Брак (1882-1963) пише:

Изкуството има за цел да смущава, науката - да вдъхне чувство на увереност.

П. Пикасо. Герника. 1937

Машините и оборудването, които са завладели Европа от началото на века, правят живота монотонен, монотонен, неприятелски. И същата "сива поезия на релевантността" привлича първата фаза на кубизма, наречена "аналитичен": инертни и ежедневни обекти, геометрични конструкции на настоящето, от които се изгонва всяка музика. Тази "тълпа от абсурдни предмети", като велосипедна дръжка, подробности за различните механизми и машини, които художниците и скулпторите въвеждат в света на изкуството, усещат желанието да "изневеряват" дори да шокират. И тази скърцаща ирония, близка до измама, ще придобие, по думите на Жан Торвал, в дадаизма и сюрреализма на измерването на огромен фарс.



Пабло Пикасо (1881-1973) - френски художник, испанец по рождение. Заедно с писателя Дж. Джойс и композитора I.F. Стивински отваря културата на ХХ век. картини на "синия период" и се превръща в живописен хроникьор. В остри изразителни творби, написани в стила на кубизма, неокласицизма, сюрреализма, художник-хуманистът протестира срещу новия варварство на ХХ век.

Картината "Гуерница" е създадена с впечатлението, че бомбардировките на Герница по време на Гражданската война в Испания. Картината, изпълнена с масло в черни, бели и сиви тонове, се превръща в призната шедьовър и символ на безсмислено разрушение на войната. Художникът пише:

Изкуството е лъжа, която ни помага да разберем истината.

Дадаизма1 и неговата последваща форма - сюрреализма2 бяха отражение на следвоенния светоглед на абсурда на всяка система и на самата човешко същество. Изкуството се разглежда като средство за освобождаване на подсъзнанието, за да се трансформира светът.

Произхождайки от Швейцария през 1916 г., Дадаизмът скоро се премества в Париж, а художниците Дюшамп, Миро, Пикавия и поетите Арагон, Елуард, Бретон се присъединяват към него . Тя е била краткотрайна (дадникът съществува до 1922 г.), пъстра и хаотична посока, характеризираща се със самите дадаисти като лишени от логика. Неговите автори на изложбите представляват различни колажи във формата например на стърчащи, вестници и дървени стърготини, залепени върху платното. В същото време демонстрацията на такива "произведения" е придружена от "музика" - бийтове в кутии и банки, танцуващи в чанти. Дадайците открито презираха традиционното изкуство. Така че в "Мона Лиза" Душам (1919) до известния портрет на Леонардо се добавят мустаци и брада.

Въз основа на дадаизма през 20-те години. Сюрреализмът възниква във Франция. Терминът е въведен от поета G. Apollinaire през 1917 г., принципите на посоката са формулирани в "Манифеста на сюреализма", написана от поета А. Бретон и публикувана в сюрреалистичното списание La Revolucion Surrealist (Surrealist Revolution). Произхождащи от литературата, сюрреализмът се занимава с живопис, театър и кино.

‡ Зареждане ...

Сюрреализмът не е просто творчески метод на едно от изкуствата, тя е цялостна философия, която позволява на сюрреализма да се превърне в методология за цялата европейска култура от доста дълго време. Тази методология се основава на интуицията на Бергсън, психоанализата на Фройд, херменевтичните принципи на Дилти. Фантазията, интуицията, несъзнателното се синтезират в творчески акт, който от своя страна позволява "смесване на несъвместимото", "правило на непоследователност", "свободно сдружаване". Първият сюрреалист в картината е Андре Масон (1896-1987). Интересът към проблема на несъзнаваното, Масон започва да рисува писалки, произволно го насочва към хартия, по-късно започва да залепва на хартия различни парчета плат, пясък и т.н., а Ернст експериментира в техниката на колаж, фотомонтаж, прибягвайки до сюрреалистични образи.

Най-важният представител на тази тенденция беше Салвадор Дали (1904-1989 г.). В началото на работата си Дали под влияние на теорията на психоанализата 3. Фройд използва в своите картини зашеметяващи фантастични образи. Той ги нарече "рисуване на снимки на мечтите". Ето името на една от картините на Дали: "Останките от колата, които раждат един сляп кон, който убива телефона".

Дадайците не претендират за унищожаването на литературата, както мнозина вярват, че те говореха само за трансформацията на самата идея за литературата, изкуството, разбирането за красотата.


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | 90 | 91 | | 92 | 93 | 94 | 95 | 96 | 97 | 98 | 99 | 100 | 101 | 102 | 103 | 104 | 105 | 106 | 107 |


Когато използвате този материал, свържете се със bseen2.biz (0.006 сек.)