Други Авто Автоматизация Архитектура Астрономия Аудит Биология Бухгалтерия Военное дело Генетика География геология Государство Дом Другое Журналистика Абонамент СМИ Изобретательство Иностранные языки Информатика Искусство Принтирай История Компьютеры Кулинария Культура Лексикология Литература Логика Маркетинг Математика Машиностроение Медицина Менеджмент Металлы Абонамент Сварка Механика Музыка население Образование инсталации Охрана безопасности жизни инсталации Охрана ТРУДА Педагогика Политика Право Приборостроение Программирование Производство Промышленность Психология Р дио Регилия Связь Социология Спорт Стандартизация строительство Технологии Торговля туризм Физика Физиология Философия Финансы Химия Хозяйство Ценнообразование Черчение Экология Эконометрика Экономика Электроника Юриспунденкция

Стилистичен анализ на текста "Настаняване за нощта" (от Робърт Стивънсън)

Читайте также:
  1. ПРЕДСТАВЯНЕ НА СТИЛИСТИЧНА АНАИЗИЯ ЙОГ ГАЛСУРТИ
  2. Класификация на изразителни средства и стилистични средства от YMSkrebnev
  3. Декодиране на стилистиката
  4. Основни понятия за декодиране на стилистичния анализ и вида на пренасочването
  5. Общи бележки за стиловете и стилистиката
  6. ГРАМАТИЧНО И СТИЛИСТИЧНО ПРЕРАБОТЕНИ ТРАНСФОРМАЦИИ
  7. I. Синтактични стилистични устройства, основани на особеното синтактично споразумение
  8. Фонетични изразителни средства и стилистични устройства
  9. Фонетични изразителни средства и стилистични устройства
  10. Проблеми на стилистичните изследвания
  11. Регистрация и анализ на дадените функционални изследвания

Робърт Луис Балфур Стивънсън е роден в Единбург, Шотландия на 13 ноември 1850 г., единственото дете, родено от Маргарет Изабела Балфор (1829-1897) и Томас Стивънсън (1818-1887), строителен инженер и пионер в проектирането на фарове. По-късно той ще промени "Луис" на "Луи", обявен като "Луис". Когато младият Луис не бе легнал в леглото, страдащ от треска или студ, изострени от влажното и студено шотландско време, той често се намираше в компанията на баща си и на рибарите и фермерите, с които работеше. Тези времена биха осигурили много фуражи за собствените си истории като дете и възрастни. Луис посвещава сестра Алисън Кънингам "Къми", прочете го и го насърчава от ранна възраст да напише свои собствени истории, включително "История на Мойсей"; той посветил на нея детската градина на стихове (1885). Стивънсън заема редица позиции, които пише за различни вестници и списания, включително The Cornhill Magazine . През 1880 г. Stevensons пътува обратно в Европа, живеейки за известно време в Борнмът, Англия, където Стивънсън се среща с колегите си Хенри Джеймс. Въпреки това климатът все още беше прекалено много за него и той прекарваше зимата на път. През 1888 г. отплава за Южните морета и до края на 1889 г. е запознат с остров Самоа, мястото, където скоро ще се обадят с Фани. Животът на Тевенсън, който самият е предмет на много учени, също се отразява в много от неговите творби; той остави съкровище от есета, дневници, поезия, писма, кратки разкази и недовършени ръкописи по времето на смъртта му на четиридесет и четири години, включително Уиър от Хермистън (1896). Други популярни романи включват негови шотландски исторически приказки за Дейвид Балфур в " Отвлечен" (1886) и продължението му " Катрино" (1893), както и изследването на разделената личност, доброто срещу злото в д-р Джекил и г-н Хайд (1886).

Неговите книги са изпълнени с брилянтни разговори - говорят истински и достатъчно убедителни в своя смисъл и справедливост, но са очистени от умопомраченията и безсилието на действителния обичаен разговор. Това е удоволствие от това да се получи от блестяща изложба на фехтовка, чиста и сръчна, за да съдейства на разговорите на Дейвид Балфор и г-жа Грант, капитан Нарес и г-н Дод, Александър Макелър и майстор на Балантра, принц Ото и сър Джон Крабтрей, или онези абсолютно възхитителни парчета от специални молби, които могат да се намерят в АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗА НОЩТА И ВРАТАТА НА SIRE DE MALETROIT. Но хората не говорят така в реалния живот - "истинска", "жалко"; и "съжаление tis", "tis true". Те не; в реалния живот разговорът обикновено е толкова размазан и замъглено от глупости, така нападната и доминирана от духа на тъга, така че може да се заблуди в безсмислието, че да се обърнеш към книгите на Стивънсън е като бягство в планински въздух от застоялите изпарения на морса , Точното възпроизвеждане на разговорите, както се случва в живота, може да бъде извършено единствено от човек, чиято естествена тъга се чувства себе си подредена в ума и фантазия, както с пясък в очите.



Разговорът често не е нищо повече от нервен навик на тялото, като преобръщане на палците, и записването на всяка конкретна забележка е толкова, колкото и да се опише всеки конкретен twiddle. Или в по-интелектуалните си употреби, когато речта се използва, например, за да прикрива нашите мисли, колко често е твърде широк свят за свитата голота на мисълта, която трябва да заобиколи и хвърли върху нея, безформена, и черно - като брезент! Приятно е да видиш мисълта и чувството, облечени веднъж в тапицерията, ярки дрехи, които Стивънсън създава за тях.

Има неописуем въздух на разграничение, който е и не е едно и също нещо със стил, дишащ от всичките му творби. Дори когато той е най-малко вдъхновен, носенето и походът му никога не могат да се заблуждават с другиго. Всичко, което той пише, се отстранява от ширината на сферите от възможността за обичайно и той избягва по-голямата част от примките и клопките на гений с благородни и несъзнателни умения.

На горчива студена зимна нощ през 1456 г. Франсис Вилон, най-великият поет на средновековна Франция, се хлъзга в малка къща до гробището на Св. Йоан, опитвайки се да напише "Баладата на печена риба", докато Guy Tabary се спуска през рамо , Regnier de Montigny и Thevenin Pensete играят игра на късмета, а ренегатният монах Дом Николас гледа. Всички те са крадци, сред които няма чест. Чувайки как вятърът звъни на гредите, Вилон напомня на останалите, че висяха мъже, които се движеха по гърба на близкия Монфаукон. Въпреки този спомен, Montigny скача ...

‡ агрузка ...

Фантастичната философия е форма на разказ, един от четирите реторически режима на дискурса. Писането на художествена литература има и отделни форми на изразяване или режими, всеки със свои собствени цели и конвенции.

Робърт Стивънсън използва най-вече съставни изречения с редица атрибутивни и координирани клаузи, присъединявайки се чрез връзката "и" "Монахът потрепери, обърна лицето си и разпери отворените си ръце към червените камъни", също има голям брой изречения, свързани с помощта на точка и запетая "Часовникът беше труден за десет, когато патрулът минаваше с алебарди и фенери, побеждавайки ръцете си; и не видяха нищо подозрително за гробището на Св. Йоан "; Ръцете му бяха малки и раздразнени, с пръсти, привързани като въже; и те непрекъснато трептяха пред него в насилствена и изразителна пантомима ". Използва се от автора, за да съсредоточи вниманието ни върху всяка част от описанието и да разбере по-добре мислите на разказвача "Равна усмивка освети лицето му; плешивата му глава блестеше розово във венец от червени къдрици; малкият му изпъкнал стомах се разтрепери с мълчаливи кикотене, докато той завладяваше печалбите му ".

Също така, за да покаже, че неговите герои thiefs-поети Стивънсън използва знанията на латински: " Hominibus impossibile ", като малка ирония в такива обстоятелства.

Реторичен въпрос - използван за показване на съмнение на героя: "Дали само Паган Юпитер извади гъските на Олимп? или са били свещени ангели, които се мятат? Той беше само беден майстор на изкуствата, продължи той ".

Авторът използва голям брой глаголи, Инфинити за създаване на антитеза (контраст) в поведението на личностите му: "Дом Николас намигаше и двете си големи очи ... Монфаукон ... стоеше здраво по пътя Свети Денис и ... докосна го на суровото. Що се отнася до Табари, той се засмя безпомощно над медалите ... Вилон му донесе нокти, които превърнаха веселянето му в атака на кашлица ... "

За да покажат, че играят в карти, Стивънсън използва специални фрази от играта: "Двойки или затваряне?"

От другата страна авторът използва градиране или кулминация в описанието на природните промени: "Въздухът беше суров и заострен, но не далече от замръзване ...; През нощта продължаваше студът ... "и по някакъв начин е свързан с градиране в описанието на връзките на народите - като физиологичен паралелизъм с природата:" Вильон и Гай Табари са сгушени заедно върху парченца пергамент ...; Вилон, издаващ устните си, имитираше порива с нещо между свирка и стон ...; Черното куче е било на гърба му, както казват хората, в ужасяваща метафора на разсадника; и той дишаше тежко под страховитото бреме ... "

Има много изречения, които описват външния вид? Ето защо някои от тях се състоят от хомогенни части: "Беше красноречиво, остро, грозно, земно лице ..."

Най-голямата част от този екземпляр Стивънсън използва епитети, които се използват за изразяване на някакво качество на човека, в същото време показва като авторско отношение към тези герои "по- леко сърце ... глупаво ... ужасно бреме ... невъзможно ... бира, ; безкрайни, безкрайни; въздухът беше суров и остър ; смазващи устни; водни и тъмни в лицето; стриктна, безмилостна упоритост; хващане ".

Също така можем да намерим подобие в този екстракт, който използва авторката, за да сравни по подобие два или повече предмета: "... те видяха острова като голяма бяла кръпка, а мостовете като тънки бели пръти, на черно на земята река ...; Корнетите бяха като изправени възглавници, набръчкани от едната страна. В интервалите на вятъра; ... достойни бирхии отдавна бяха в леглото, сякаш бяха настанени като местоживеене ... "; "Ръцете му бяха малки и раздърпани, с пръсти, свързани като въже ..."; "Аромат на добро раждане и обучение, като за паднал ангел"; "Clericus - дяволът с гърба и червените пръсти на ноктите"; "Изглежда, че може да го ножи".

В този извадник Стивънсън използва най-вече продължителна или продължителна метафора, показва ни възприятието за приликата между два предмета: "Устата му беше малко настрана; едната ноздра почти се затвори и другата много надута. Черното куче е било на гърба му , както казват хората, в ужасяваща метафора на разсадника; - Вълкът и прасето се бореха заедно в лицето му . Беше красноречиво, остро, грозно, земно лице; "Много статуи носеха дълъг бял капак на гротескната или светена глава. Гаргойлите бяха преобразувани в големи фалшиви носове , увиснали към точката; "И да се събудиш в зловещ смисъл в онзи хъркащ квартал"; "Покрита с мрежа от претоварени вени, пурпурно при обикновени обстоятелства; Гребецът беше направил гънки около очите му; трикраки мелачка.

Чрез целия екстракт ние чувстваме някаква ирония на автора, особено в описанието на крадците - приятели на главния герой Вилон: "Но вътре, зад затворените прозорци, поетът майстор Франсис Вилон и някои от тибейския екипаж, с когото той се събрал задържането на нощта жива и преминаването около бутилката; " Неговата разширена сянка съкрати стаята наполовина ...; Лицето му имаше бледа, насинена външност на постоянния пияч; Носеше четири и двайсет години с трескава анимация; той беше станал крадец, точно както би могъл да се превърне в най-достоен от бурдеците; За първите имаше някакъв аромат на добро раждане и тренировка, както за един паднал ангел ... "

Според речта на главния герой можем да кажем за неговата професия и да видим отношението на автора към героите му: "Можеш да танцуваш, моите галанти, ти няма да бъдеш по-топло! Уф! какъв порив! "и т.н.


| 1 | 2 | 3 | 4 |


При использовании материала, поставете ссылку на Студалл.Огг (0.079 сек.)