Автоматизация Автоматизация Архитектура Астрономия Одит Биология Счетоводство Военна наука Генетика География Геология Държавна къща Друга журналистика и средства за масова информация Изкуство Чужди езици Компютърни науки История Компютри Компютри Кулинарна култура Лексикология Литература Логика Маркетинг Математика Механика Механика Мениджмънт Метал и заваръчна механика Музика Население Образование Безопасност на живота Охрана на труда Педагогика Политика Право инструмент за програмиране производство Industries Психология P Дио Религия Източници Communication Социология на спорта стандартизация Строителство Технологии Търговия Туризъм Физика Физиология Философия Финанси Химически съоръжения Tsennoobrazovanie скициране Екология иконометрия Икономика Електроника Yurispundenktsiya

Шеста серия: сериализация

Прочетете още:
  1. Осемнадесета серия: три изображения на философи
  2. Осма серия: структура
  3. Глава двадесет и шеста
  4. Глава шеста
  5. Глава шеста
  6. Глава шеста
  7. Глава шеста
  8. Глава шеста
  9. Глава шеста, в която Ким Ок Кун се опитва да донесе на Корея светлината на цивилизацията, като постави пожар в пощата, а Юан Шикай започва кариерата си като политик
  10. Глава шеста.
  11. Глава шеста. Стратегия. Основи.
  12. Глава шеста. Християнско учение за любовта на човека.

Парадоксът на неопределената регресия е източникът на всички останали парадокси. Такава регресия задължително има серийна форма: всяко означително име има смисъл, който трябва да бъде обозначен с различно име: n 1 , - n 2 - n 3 - n 4 ... Ако разгледаме само тази последователност от имена, тогава сериите им са синтез на хомогенни и всяко име се различава от предишното само в неговия ранг, степен или тип. Всъщност - според теорията на "типовете" - всяко име, което обозначава значението на предходното име, има по-висок ранг както по отношение на предишното име, така и по отношение на последното означение. Но ако вместо проста последователност от имена обръщаме внимание на това, което се редува в тази последователност, ще видим, че всяко име е първо взето от гледна точка на означението, което той прилага и след това - на смисъла, който то изразява, защото това е смисълът служи като обозначение за друго име. Заслугата на Карол именно е да изясни такава разлика в природата [имена]. Този път имаме синтез на хетерогенна. Серийната форма задължително се реализира в едновременността на най-малко две серии. Всяка уникална серия, чиито хомогенни понятия се различават само по вид и степен, непременно се разгръща в две хетерогенни серии, всяка от които на свой ред се формира от термини от същия тип и степен, въпреки че тези понятия по своята същност се различават от термините на друга серия (Разбира се, те могат да се различават по степен). По този начин, серийната форма е по същество много сериен. Ситуацията е аналогична и при математиката, когато серия, конструирана в близост до една точка, е значима само във връзка с друга серия, изградена около друга точка, втората серия или сближава с първата, или се разминава с нея. Алиса е история на устната регресия , където "регресията" трябва да се разбира главно в логичен смисъл, като синтез на имена. Под хомогенната форма на този синтез се разгръщат две хетерогенни поредици от ораализации: има - говори, погълнати неща - изразеното значение. По този начин самата серийна форма, като такава, ни препраща към описаните по-рано парадокси на двойствеността и ни принуждава отново да ги адресираме, но от тази нова гледна точка.



Всъщност такива две хетерогенни серии могат да бъдат дефинирани по различни начини. Човек може да разгледа поредица от събития и поредица от неща, при които тези събития са или не се извършват; или поредица от предложения за назначаване и серия от определени неща; или поредица от глаголи и поредица от прилагателни и съществителни; или поредица от изрази и значения, както и поредица от обозначения и обозначения. Такива вариации не са толкова важни, защото осигуряват само степени на свобода в организацията на хетерогенни серии. Същата двойственост, както видяхме, се осъществява навън - между събитията и позициите на нещата; на повърхността - между изречения и определени предмети; както и в рамките на изречението - между изрази и означения. Важното е, че можем да изградим две серии в рамките на очевидно хомогенна форма. В този случай получаваме две серии неща или позиции на нещата; две поредици от събития; две серии изречения или означения; две серии значения или изрази. Това означава ли, че дизайнът на серията е произволен?

Законът, уреждащ две едновременни поредици, казва, че последните никога не са равностойни. Единият представлява знаменателя , а другият означава знак . Но за нас тези два термина имат някои особености. Наричаме "signifier" всеки знак, който носи само един аспект от значение. От друга страна, ние наричаме "означаваното", което служи като корелация на този аспект от смисъла, т.е. това, което е двойно в този аспект. По този начин значеният никога не е смисъл като такъв. Строго погледнато, означената е концепция. В по-широка интерпретация значението е всяко нещо, което може да бъде дадено въз основа на тази разлика, която този аспект на смисъла установява с това нещо. От това следва, че означаващото е преди всичко събитие, което се разбира като идеален логически атрибут на състоянието на нещата и на значимото състояние на нещата заедно с неговите свойства и реални отношения. Цялата присъда също е сигнализираща, тъй като съдържа отношенията на обозначения, проявления и значения в тесния смисъл на думата. И означеният е самостоятелен термин, съответстващ на посочените отношения, т.е. на това понятие, както и определеното нещо и проявения субект. И накрая, означаващият е единствената връзка на израза, който всъщност има привилегията да не се свързва с независим термин, тъй като изразът, изразен, не съществува извън израза. И значеният в този случай действа като обозначение, проявление и дори знак в тесния смисъл на думата. С други думи, означаваното е самата присъда, защото смисълът или изразяването й се различава от нея. Въпреки това, когато разширяваме серийния метод - да разгледаме две поредици от събития, две серии от неща, две поредици от изречения или две серии от изрази - тяхната хомогенност е очевидна. Една от сериите винаги играе ролята на знаковичка, докато другата е знак, дори ако тези роли са взаимнозаменяеми при промяна на гледната точка.

‡ Зареждане ...

Жак Лакан разкрива съществуването на две подобни серии в един от романите на Едгар Алън По. Първата серия: кралят, който не забелязва компромисното писмо, получено от съпругата му; кралица, хладнокръвно скрива писмото по най-разумен начин, оставяйки го наоколо; Министър, който разбира всичко, което се случва и взима владението на писмото. Втората серия: полицията, която провежда неуспешно търсене в апартаментите на министъра; Министър, който реши да остави писмото накратко, за да го скрие по по-надежден начин; Дупин, който разбира всичко и връща писмото [35]. Ясно е, че разликите между сериите могат да бъдат повече или по-малко значими: много големи при някои автори и много малки сред тези, които едва забележими, но много значими вариации. Също така е очевидно, че връзката на поредицата, свързваща значимата серия с означената и означена със знаците, може да бъде осигурена съвсем просто: чрез продължаване на историята, сходството на ситуациите или самоличността на героите. Но всичко това не е от съществено значение. Напротив, това е важно, когато малки или големи различия започват да надделяват над приликите и да станат първостепенни. С други думи, когато две съвсем различни истории се развиват едновременно или когато героите имат нестабилна, слабо изразена идентичност.

Не е трудно да се посочат автори, които са в състояние да създадат примерни серийно формализирани техники. Джойс например осигурява връзка между значимите серии Блум и сериите " Одисей ", отнасящи се до богатството и разнообразието на форми като археологията на разказващите режими, системата на номерата, привличането на невероятни езотерични думи, използването на метода на въпросите и отговорите и въвеждане на потока на съзнанието много начини на мислене ( двойно мислене на Каро-Ловско)! Реймънд Русел базира комуникацията на поредицата с фонемична връзка ("бандата на везикулар", "бандата на веждите" = b / p), а разликата между тях е изпълнена с забавни историята, където знаците на поредицата р са свързани със значението на серията b: мистериозната същност на историята се подчертава от тази обща техника и поради това, че означените серии остават скрити от нас [36]. Роб-Грийл основава серията си описания на позициите на нещата и стриктното отбелязване на малки различия, изграждайки последните около онези, които, въпреки тяхната постоянност, все пак претърпяват трудно забележими изменения и измествания във всяка серия. Пиер Клосовски разчита на името на Робърт, но не и да характеризира или да проявява своята идентичност, а вместо да изразява "първичната интензивност", разпределя разликата и постига размножаването на две серии: първият знак, отнасящ се до "съпруга който може да си представи собствената си жена, чудейки се само, когато си позволи да бъде изненадана "; и втората - означавана - позовавайки се на съпругата му ", завладяна от различни проекти, за да се убеди в собствената си свобода, докато тези проекти само потвърждават мнението на съпруга й за нея" [37]. Витолд Gombrovich въведени като означаващи серия от обесени животни (но това означава, че?), И като значителен серия от женски уста (какъв е смисълът на?) .. Всеки от. Тези серии развиват система от знаци - понякога въз основа на излишък, понякога - липса. Сериите комуникират помежду си чрез странни, досадни предмети и езотерични думи, изразени от Lesnoy [38].

Така че тези три характеристики ни позволяват да изясним връзката и разпределението на поредицата като цяло. На първо място, термините на всяка серия са в непрекъсната промяна по отношение на понятия от друга серия (например позицията на министъра в две поредици Po). Между тях има значително разминаване. Това несъответствие или изместване по никакъв начин не е вид прикриване, измамно криещо сходството на сериите под слоя на нововъведените вторични вариации. Напротив, такова относително изместване е само оригиналната вариация, без която никоя поредица няма да се отвори за друга, няма да бъде установена чрез разделяне и няма да се отнесе към друга серия, дължаща се на тази вариация. Следователно има двойно приплъзване на една серия над и под другата - приплъзване, в което и двете серии се твърдят в безкрайно неравновесие по отношение един към друг. На второ място, това неравновесие трябва да бъде ориентирано: една от двете серии - а именно това, което се определя като знак, представлява превишение спрямо другото. Защото винаги има имплицитно излишък на знака. Най-накрая, най-важната точка, която осигурява относителното преместване на двете серии и излишъка от една серия спрямо другата, е много специфичен и парадоксален елемент, който не се поддава на никакви термини от поредицата или на каквато и да е връзка между тези термини. Например: писмо в коментара на Лакан относно историята на Едгар Алън По. Друг пример за същия вид Лакан води в коментар за фройдското изследване на "Волфман", където съществуването на поредицата в несъзнателното е показано от Лакан с доказателства. Тук той описва обозначената серия на бащата и сериите на сина, разкриващи в двете серии специалната роля на конкретен елемент: дълг [39]. В писмото на Финеган отново буквата прави целия свят на поредицата да комуникира в някакво пространство на хаос. В Роб-Грий, колкото по-строго е описанието в описанието, толкова повече се приближават до изразяването на неясни или твърде добре познати предмети - като еластична лента, дантела или ухапване от насекоми. Според Клоксовски, името "Робърт" изразява "интензивност" - по-точно разликата в интензитета - и преди определянето или проявява някакви символи.

Какви са характеристиките на този парадоксален случай? Той непрекъснато циркулира в двете серии и по този начин осигурява тяхната комуникация. Това е двустранен пример, равномерно представен както в значителната, така и в обозначената серия. Тя е огледало. То веднага - нещо и дума, име и обект, смисъл и denotatum, израз и наименование и т.н. Следователно, тя осигурява сближаването на двете серии, които те изпълняват, но при условие, че принуждава серията да се разпръсне през цялото време. Нейната собственост винаги трябва да бъде предубедена към себе си. Ако условията на всяка серия са пристрастни - относително един към друг - тогава просто защото те носят абсолютно място. Но такова абсолютно място винаги се определя от положението на понятието [серия] от самия елемент, който винаги е изместен - в две серии - по отношение на себе си. Трябва да се каже, че този парадоксален случай никога не е мястото, където го търсим. И обратно, ние никога не откриваме къде е то. Както казва Лакан, тя няма своето място [40]. Освен това липсва самоличност, самоподобност, саморегулиране и самоубийство. Следователно, няма да говорим за две серии, анимирани от този пример, че един от тях е източникът, а другият е производно, въпреки че, разбира се, те могат да бъдат едновременно оригинални и производни по отношение един на друг. Освен това те могат да бъдат последователни. Но тези серии са стриктно едновременни по отношение на авторитета, чрез който комуникират. Те са едновременни, въпреки че не са равни, тъй като има две страни на такъв пример, единият от които винаги избягва другия. Следователно, този пример трябва да присъства като излишък в една серия, която тя определя като означаваща, и като дефект в другата, която тя обозначава като обозначена. Такава е - разделена по природа, недовършена по отношение на себе си. Излишъкът му винаги се отнася до собствената му липса и обратно. Но тези определения също са относителни. Защото това, което в един случай представлява излишък, не е нищо друго освен изключително мобилно празно пространство. И това, което липсва в друг случай, е бързо движещ се обект, такъв пътник без място, винаги е свръхестествено и винаги се движи.

Наистина няма нищо по-странно от това двупосочно нещо с две неравномерни и неравномерни "половини". Изглежда, че участваме в някаква игра, състояща се в съчетаване на празна клетка и непрекъснато движещи се чипове. Или по-скоро изглежда като овчата пейка, където Алис открива допълняемостта на "празния рафт" и "яркото нещо, което винаги идва на рафта над" - с други думи, много допълняемост на мястото без пасажер и пътник без седалка. "И това е странно (най-странното е най-недовършеното и най-несвързано), струваше си Алис да отиде на рафта и да я разгледа по-отблизо, докато тя веднага се изпразваше, макар че съседните ползи се пръснали направо с всички стоки. - Как се стичат нещата тук - каза Алис жално, след минута преследвайки "нещо блестящо. Независимо дали става дума за кукла или работна ковчег, тя не е била дадена по никакъв начин. Струваше й се Алис да се доближи до нея, докато летеше на рафта по-високо ... - Ще я последвам до най-горния рафт. Тя няма да отлети през тавана! "" Но това не беше там: "нещо тихо се спусна през тавана! Можеше да си помислиш, че е правила това през целия си живот.


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 |


Когато използвате този материал, свържете се със bseen2.biz (0.08 сек.)