Автоматизация Автоматизация Архитектура Астрономия Одит Биология Счетоводство Военна наука Генетика География Геология Държавна къща Друга журналистика и средства за масова информация Изкуство Чужди езици Компютърни науки История Компютри Компютри Кулинарна култура Лексикология Литература Логика Маркетинг Математика Механика Механика Мениджмънт Метал и заваръчна механика Музика Население Образование Безопасност на живота Охрана на труда Педагогика Политика Право инструмент за програмиране производство Industries Психология P Дио Религия Източници Communication Социология на спорта стандартизация Строителство Технологии Търговия Туризъм Физика Физиология Философия Финанси Химически съоръжения Tsennoobrazovanie скициране Екология иконометрия Икономика Електроника Yurispundenktsiya

А. Документален (факс, фотографски, дипломатически и др.)

Прочетете още:
  1. II. Книги, монографии, периодични издания
  2. Видове коментари: Назначаване, състав, място в публикациите от различен тип.
  3. ИЗДАВАНЕ НА ПОМОЩНО ОБОРУДВАНЕ
  4. Помощният апарат на изданието
  5. Уводна статия като вид придружаваща статия: цел, характеристика на съдържанието, използване в публикации от различен тип.
  6. Даване на правен анализ на горепосочените нормативни актове по отношение на: а) формата: б) компетентност; в) реда на публикуване.
  7. Дипломатически преговори
  8. Документални публикации. Техните характеристики
  9. Допълнителни публикации
  10. От периодичното издание)
  11. ПУБЛИКУВАНЕ ЗА ЖЕНИТЕ

Б. Академични публикации.

V. Публикации популярни и научно-масови.

Г. Жанр и тематични колекции.

Г. Антология.

Е. Преводи.

Тази схема изисква обяснения.

Първите три от тези групи могат да бъдат реализирани в различни версии - пълна колекция от произведения, събрани произведения, избрани произведения или отделна публикация.

Авторските публикации (на отделни произведения или колекции) са най-естествени за категорията масови издания. Те обикновено нямат никаква апаратура, пощата винаги се определя от самия автор и не е резултат от научната работа на изследователя. Разбира се, циркулацията на изданията за цял живот може да бъде много различна, но независимо от това, теоретичната публикация за живота е насочена към повече или по-малко широки групи читатели. Самата концепция за "читателите" е исторически много променлива и се определя от много социални условия. Дори когато писателят се фокусира само върху избрания кръг от познавачи ("кожите Wenige"), и в този случай той, относително казано, има предвид определена маса, поне под формата на най-малката аудитория. Като цяло писателят, разбира се, се надява на успех, т.е. иска неговите творби да станат толкова известни, колкото е възможно, достига до читателя.

Ако в предреволюционния период публикациите често се извършват от самия автор или от частен издател, днес те се публикуват от държавни издателства, а за най-популярните автори множество издания са станали често срещано събитие в огромни издания.

Що се отнася до изданията на първата група - така наречените документални филми - трябва ясно да се разбере, че с цялото съвършенство на сегашната технология никой от тях не може напълно да замести ръкописа. Тези издания са в по-голяма степен издания на ръкописа (тази или група ръкописи), отколкото публикуването на текста, и по този начин въпросите за критикуването на текста отиват на заден план. Не всички факсимилни и фотографски отпечатъци възпроизвеждат цвета на хартията, а никой не възпроизвежда филигран, което е важен знак за теклолог и палеограф. Менките с молив не винаги са видими, особено ако са направени с тънка линия. Постепенното четене на ръкописа често се улеснява от факта, че писателят пише с малко мастило, ръкописа се коригира от други и т.н. Очевидно в оригинала тази разлика не се възпроизвежда в документални публикации. По същия начин цветният молив изглежда монохромен и равен на черно. Понякога един изследовател (например, за да определи последователността на неномерирани листове) може да бъде подпомогнат от такива подробности като следата от твърд молив на следващия лист - това не може да се намери в документалния филм.



Б. Я. Бухщаба в "Библиография на фантастиката и литературните изследвания" (1971 г., глава 2); SP Omilyanchuk ("Проблеми на типологията на колекцията от творби." - В: The Book, Issue XVIII., M., 1969, pp. 20-43 и "Събрани произведения като вид публикация". ., 1971); Г. Витковски ("Текстокрик и издание", стр. 71 - 158); K. Gurskbgo (Sztuka edytorska, Zarys teorii, Warszawa, 1956, pp. 164 - 197) - всяка една от тези класификации има своите предимства и недостатъци.

Изследователят трябва да обмисли публикации от този вид като по-голямо или по-малко сближаване с оригинала.

Понякога обаче документалното възпроизвеждане дава повече ръкопис: по този начин една снимка на ръкопис, възпроизведена с увеличение срещу естествената стойност, може да помогне на изследователя да прочете едно неясно място в ръкописа. Друг случай: ако текстът е частично потушен, тогава при заснемането му може да се ретушира ​​и да стане по-остър. Вж. Например много ясния надпис на Г. Горки на Ф. Гладков върху снимката, която му е дадена ("Литературно наследство", 1963 г., стр. 70, стр. 67); надписът в оригинала избледняваше толкова, че се предполагаше, че е прочел! ,

В допълнение към произведенията (в тесния смисъл на думата артистични и журналистически) в тялото на творбите на писателя, често се включват дневниците и писмата му. Разбира се, дневниците и писмата, които представляват специални литературни жанрове, например "Дневникът на семинарията" на И. С. Никитин или "Писма без адрес" от Н.Г. Чернишевски, не са разбираеми. В тази категория не са включени писма до редакционния съвет - форма на обжалване на писателя - или писма - жалби, програми, специално предназначени за разпространение, като писмото на Белински до Гогол (1847).

‡ Зареждане ...

Традиционното включване на лични дневници и писма (или дори кореспонденция) на писатели в изданията, в които се публикуват техните произведения, е напълно оправдано (вж. По-горе, стр. 16).

1 Някои от последните ни публикации постигнаха значителен успех. Тук е необходимо да се посочат фототипни препечатки на болшевишки вестници (Правда, Звезда, Пролетари и др.). От литературни публикации - преди всичко примерни: "Пътуване от Санкт Петербург до Москва" Радишчев (фотолитографско възпроизвеждане). М., "Academia", 1935; - Пушкинските ръкописи. Фотоетично издание. Албум 1833 - 1835 години. Бележник № 2374. М., Голитиздат, 1939 (в три издания - фототипи, транскрипции и коментари); фотографско възпроизвеждане на "Камбани", "Поларис" и "Гласове от Русия" в издателство "Наука" (1960 - 1976 г.). Наскоро излезе красиво проектирани: Шевченко Т. Мала книга. Автограф на влаковете е 1847 - 1850 стр. Kiiv. "Наукова думка", 1963 г. и книгата на Шевченко Т. Билаша. Автограф на влаковете е 1847 - 1860 стр. Киви, Наукова думка, 1963 г. Сред чуждестранните публикации привлича вниманието и новата публикация на новата комедия "Угърюмец" или "Омраза" на Меандра - "Папирус Бодър IV". Меандрер, Льо Дисколос. Публикувай партер Виктор Мартин. Библиотека Бодмериана, Женева, 1958 г.

Независимо от това, вписванията в дневника и епистоларите на писателя, независимо от това какво литературни заслуги могат да притежават, не могат да бъдат идентифицирани с произведения в тесния смисъл на думата. В нашата издателска практика една много по-точна формула - "писания и писма" - бавно се корени. В допълнение към пълната колекция от произведения и писма на Херцен (издадени от М. К. Лемке) и публикациите на гослитидадското издание Некрасов и Чехов, е трудно да се дадат други примери. Изданията на, например, Гончаров, Лесков, Короленко и други се ограничават до общата формулировка - "есета", включително в тази идея и художествено творчество, дневници и писма.

Пълнотата на включването на тези материали не може да бъде решена еднакво. Става въпрос за типа публикация, в историческия смисъл на писателя, в хронологичната отдалеченост на описаните факти. Това е едно нещо - клюките за писателя, другата - неговата ера и борбата на писателя в него. Любовните афери на Пушкин отдавна са престанали да бъдат само пикантни истории (разбира се, можете да им служите и т.н.) И съответните места на биографията на Веселин или Маяковски едва ли могат да станат изцяло собственост на читателите. В крайна сметка, тактът на редактора трябва да определи пълнотата на презентацията. Но не забравяйте, че писателят и всичко, което е създал (включително и неговия живот), не принадлежи само на него, а на народа като цяло.

Предложената по-горе класификация не трябва да се разбира, ако произведенията на всеки автор преминат през всичките шест групи, споменати по-горе.

Правото на академична публикация е високо право, което не всеки писател заслужава. Само най-изявените, които са станали национални писатели, които попадат в желаната категория "класици", получават академична публикация, т.е. пълното публикуване на абсолютно всичко, писано от автора. Но дори и в този случай понятието "пълно" трябва да се разбира в разумни граници и да не се премине към педантично възпроизвеждане на всичко, което писателят някога е написал в буквалния смисъл на думата. Тя може да бъде цяло тяло на творческо наследство. Само за Пушкин е направено изключение - е публикувана колекцията "Ръката на Пушкин" (1935), в която повечето от тези материали не са включени в академичното издание на Пушкинските писания.

Версиите на академичната публикация са винаги по-пълни, отколкото в която и да е друга публикация, въпреки че тяхното пълно възпроизвеждане е трудно възможно тук (вж. По-горе, стр. 38-39).

1 Историята, методологията и техниката на публикуването на епистоларни текстове са изчерпателно изработени в събота. "Принципи на публикуването на епистоларни текстове". - "Vopr. текстология ", том. 3. М., "Science", 1964, срв. преглед на "Розанова". - "Vopr. 1965, No. 6, p. 214-218.

Коментарът в академичната публикация е по-широк, по-разнообразен и по-дълбок, отколкото във всеки друг.

За да се осъществи академична публикация, задължително трябва да има традиция на публикации на този автор. В края на краищата една академична публикация е почти винаги посмъртно. Изглежда не е имало случай, когато е излязъл по време на живота, с участието на самия писател или дори без него. Писателят никога не започва кариерата си с академична публикация - винаги е определен резултат, понякога завършването на дълъг период на изучаване и разбиране на писателя в даден момент: от празно място не може да съществува академична публикация.

Би било погрешно да мислим, че една академична публикация може да се направи веднъж завинаги. В нея, както в огледалото, се отразява състоянието на науката и социалната мисъл за дадено време: почти винаги има някакво или друго попълване на текста (нови материали, предположения, корекции, основани на индиректни данни и т.н.).

Академичното издание е предназначено за сравнително малък брой квалифицирани читатели. Поради това не се изисква голямо разпространение. Би било препоръчително да се публикува в малки печатни издания, но често се публикува отново. В крайна сметка, въз основа на тази публикация, всички други издания на този автор трябва да бъдат създадени.

Практическото прилагане на това желание обаче се затруднява. Подготовката на академична публикация е дълъг и отнемащ време процес. Малка циркулация, ограничен брой читатели, необходимостта от организиране на сложната работа на целия екип водят до факта, че академичните публикации никога не се преиздават. Практически приехме тезата, че публикациите от този вид са прерогатив на издателството на Академията на науките на СССР ("Наука"). Гослитиздат е извършил само многоцветно академично издание на творбите на Лео Толстой и Салтиков-Шчедрин. Освен публикуването на Пушкин, Радишчев, Тургенев и Херцен с някои резерви - Ломоносов, Белински и Гогол, академичните издания на руските класици остават неподготвени. Дори наследството на Некрасов, Чернишевски, Добролюбов, Гончаров и др. Все още не е било обработвано академично. Съществуващите публикации на академичното издание "Голитиздат" не са заместител. В резултат на това академичната публикация винаги закъснява. Изглежда, изглежда, нямаше случай, когато се появи навреме.

В тази ситуация както изследователите, така и читателите трябва да бъдат удовлетворени от публикуването на специален тип - хибрид, който трябва да удовлетворява както така наречения масов читател с по-висока квалификация, така и специалиста.

1 Ср. думи на АТ Твърдовски: "Някой ден, може би след смъртта ми (...) и ще мога да дам като привързаност към първия том моите млади творби. (...) Е, не е нужно да го правя сам. (Кондратович А. По Проза на Твардовски, "Новият свят", 1974, № 2, стр. 229).

Публикациите от този вид са получили името научна маса. След като премина няколко етапа, този тип вече е придобил известна стабилност. Значителна част от изданията на нашата и чуждестранната класика, много издания на съветски писатели са направени в тази версия.

За какво става въпрос, става ясно, че споменавате някои от публикациите. Гослитиздат произвежда всички или избрани произведения на С. Аксаков (1955 - 1956), И. Гончаров (1952 - 1955), Д. Григорович (1955), С. Дикенс (1957 - 1963) Добролюбов (1934 - 1911 и 1961 - 1964), Ф. М. Достоевски (1956-1958), И. Илф и Е. Петров (1961 г.), В.Г. Короленко (1953-1956) (1957 - 1958 г.), А. Левитов (1956 г.), Н. С. Лесков (1956 - 1958 г.), Н. Некрасов (1948-1953), А. А. Островски (1949-1953) и Д. Е. И. Писарева (1955-1956), К.М. Станюкович (1958 - 1959), И. Тургенев (1954-1958), Ю.Н.Тянянов (1959), А. Франс (1957-1960) Г. Чернишевски (1939 - 1953 г.) и др.

От многобройните издания на Библиотеката на поета може да се споменат например изданията на Е. А. Баратински (1957), А. Блок (1955), В. Жуковски (1956 г.), А. Полежаев (1957 г.), Н.М. Йъжеков (1948 г.). Подобен тип публикация, публикувана от Pravda, например AF Pisemsky (1959). Всички тези публикации се различават една от друга, но характеристиките на приликата са толкова много, че можете да ги комбинирате в една група.

В тези публикации, с няколко изключения (Добролюбов, Чернишевски), няма пълна колекция от текстове; понякога само избрани творби (Григорович, Левитов) или нещо близко до тях - от огромното литературно наследство на Лесков, само част от него влиза в единадесетте томови издания, но в редица случаи изданията се приближават до пълна колекция от художествени текстове (такива са изданията на С. Аксаков, Гончаров Достоевски, Некрасов, А. Островски, Тургенев),.

Съответно изданията на Поетичния библиотекар, чиято специфичност е публикуването на текстове от стихове, са пълни (в този жанр), но не и академични издания (Blok), повече или по-малко пълни (Ogaryov) или избрани (Sluchevsky, Fofanov).

Във всички случаи обаче текстовете на писателите не представляват механично отпечатване на стари публикации, а са подготвени по нов начин, с проверка на всички издания през техния живот, според оцелелите доказателства и ръкописи. За изготвянето на тези публикации се правят специални търсения в архивите и в повечето случаи текстовете на писателя се подобряват съществено. Ако вземем предвид, че резултатите от помирението намерят израз в текстовия паспорт (вж. По-горе, стр. 32), се оказва, че по същество по-голямата част от работата за публикуване на академичния вид се извършва. Това ни позволява да говорим за научна работа по подготовката на публикацията.

Опциите, подготвени от текстолога, не се отпечатват. Само в най-важните случаи, някои от вариантите или други издания са въведени в бележките, понякога характеризирайки печатни и ръкописи източници на текста, човек трябва да прибегне до цитиране на репликирането на вариантите, като стъпка по стъпка характеризира работата на писателя по работата.

Съставът на научно-масовата публикация в основната си част се различава малко от академичната. Говорейки за пълнота, трябва да имаме предвид горното и относителността на тази концепция.

Работи в недовършени, необработени и скици в научни масови публикации обикновено не са включени. Наскоро издателствата започнаха да се противопоставят на организацията в тези издания на разделите "Дубия", "редактирани" и "колективни" - например девет томното издание на "Добролюбов" (1961-1964). Издателството вярва, че редакционният съвет трябва първо да реши дали текстът принадлежи на такъв и този автор и съответно да го включи или не. Не е необходимо да доказваме, че адодичното решение на въпросите на авторството е невъзможно. Това е трудно за произведения на изкуството, а още повече за критици: отдела по библиография в списанията на XIX век. често е анонимно, редакторът широко използва редакционния си закон и е невъзможно твърдо да се определи авторството.

Друга характеристика на изданията на научното масово издание е специалният характер на бележките, предназначени да удовлетворят както квалифицирания, така и нискоквалифицирания читател.

В научната масмедии има винаги уводна статия, чиято задача е да даде общо описание на произведението на писателя, значението му за днешния ден и мястото в историята на литературата. Биографията може да бъде дадена в статията, тя може да бъде избрана в специален хронологичен контур.

Понятието научно-масова публикация все още не е напълно определено. Обикновено това се счита за знак за нейното разпространение. Този атрибут е изключително ненадежден. Други академични публикации (например "Тургенев") се публикуват в по-големи издания от всички научни масови публикации (например "Библиотеката на поета"). Очевидно това не е въпрос на обръщение.

Много по-естествено е да видим масовия характер на публикацията главно при избора на материал за нея. Изданията, предназначени за най-широк кръг читатели, включват отделни произведения или група произведения, които вече са получили универсално признание. Следователно е ясно, че научната масова публикация не може да бъде първична. Масовото издание включва това, което е преминало строг тест на времето. Индивидуални произведения или колекция от произведения са най-естествените жанрове на масовите издания.

Текстовете на масови издания естествено представляват препечатка на други най-авторитетни публикации, най-доброто от всички академични. Това не изключва, че за такива публикации могат да се въведат за първи път всички нововъведения, които все още не са отразени в основните публикации, подробности, уточняващи и подобряващи текста. Ако научният текст на този автор все още не е установен, тази работа попада на този, който подготвя масовата публикация.

Масовите издания включват и публикации за деца. Серийные издания не выделены особо: в зависимости от варианта, в котором они осуществлены, они входят в одну из названных выше групп. Так, например, Большая и Малая серии «Библиотеки поэта» представляют собой издание либо одного автора, либо нескольких авторов (в обоих случаях издание научно-массовое), либо же осуществляются в виде жанровых или тематических сборников. Впрочем, между Большой и Малой сериями «Библиотеки поэта» есть существенные различия: Малая серия представляет собой значительно облегченный вариант Большой.

Следует все время помнить, что научно-массовые издания осуществляются в целом ряде вариантов.

Жанровые и тематические сборники и антологии, часто представляют собой монтаж бывших уже в печати материалов, и составители их редко проводят какую-либо самостоятельную работу над текстом или примечаниями. Многочисленные издания подобного рода текстологического интереса не представляют, но важны порой для историка литературы как свидетельство вкусов определенного времени: самый отбор произведений для этих сборников — своего рода барометр культуры читателя. Ведь составитель, если он рассчитывает на успех, должен отбирать произведения, популярные в массе. Таков, например, был вышедший в Киеве в 1910 — 1917 гг. 12 изданиями «Чтец-декламатор»: он четко отражал вкусы буржуазной интеллигенции перед первой мировой войной.

Определенный текстологический интерес представляет другая категория сборников-антологий. Я имею в виду песенники, издававшиеся начиная с конца XVIII в. и до революции в огромном количестве экземпляров. На выпусках песенников «специализировались» издатели Апраксина и Гостиного двора в Петербурге, Никольского рынка в Москве. Они ориентировались на городской пролетариат, на мещанство, на мелкое чиновничество, даже на некоторые группы купечества, а через офеней — на крестьян. Подбор материала в этих сборниках был совершенно специфичен и откровенно потакал вкусам наименее культурных слоев читателей этих категорий.

Песенники фиксировали чаще всего не текст авторитетных изданий, а опирались на своеобразную устную традицию бытования того или иного стихотворения. А эта устная традиция почти никогда не оставляла текст нетронутым: она чаще всего сокращала, а порой «исправляла» его по Методу народной этимологии: непонятное осмыслялось, и таким образом возникал новый, неавторский вариант текста; здесь вступает в силу аналогия с бытованием произведений фольклора.

Некрасов очень рано стал поэтом, вошедшим в народные песенники. Он находился в них в оскорбительном соседстве с Красовскими, Бороздиными, Дрождиниными и иными безвестными халтурщиками, а порой печатался за подписью «Никитин» или даже «Тютчев». По популярности имя Некрасова, по моим наблюдениям (просмотрено приблизительно 650 песенников), занимает третье место (перед ним Пушкин и Кольцов). В отрывках или полностью в репертуар песенников с 1860 и до 1908 г. вошло не менее 30 произведений, особенно же «Тройка», «Коробейники» (отрывки), «Огородник», «Прости! Не помни дней паденья...», «Долго не сдавалась Любушка-соседка...», отрывок из ранней драмы «Материнское благословенье». Тексты Некрасова претерпели определенные изменения. Заглавия чаще всего сокращались или же давались стихотворениям, которые их не имели («В полном разгаре страда деревенская...» превращалось в «Страда»); «неясные» заглавия «прояснялись» («Буря» переименовывалась в «Любушка-соседка»), и стихотворение сразу привлекало нужный круг читателей.

Тексты большей частью сокращались. Наиболее популярная «Тройка» доводилась до 16 (вместо 48) строк.

Нередко тексты Некрасова перерабатывались по методу «перепева». В одном из песенников 90-х годов зафиксирован такой текст «Тройки», очевидно, созданный в 1877 — 1878 гг.:

Что так жадно глядишь на дорогу,

Сидя в Плевне, мой храбрый Осман?

Иль забило сердечко тревогу?

Не рассеет ее и кальян?..

Да, тебе заглядеться не диво,

Хоть опасливо высунуть нос:

Там ведь тянется лентой лениво

Прямо к Плевне запасов обоз...

и т. д., еще 12 строк.

Другой группой сборников-антологий, также важных для текстолога, являются сборники, в которых собран запретный, ходивший по рукам репертуар «вольной» поэзии. Бытование этих песен до известной степени близко фольклорному, и установление аутентичного текста — дело не легкое. Но те варианты его, которые стали предметом широкого распространения, интересны даже и в искаженном (условно говоря) виде.

Нельзя не вспомнить знаменитый сборник, изданный Н. П. Огаревым в Лондоне в 1861 г., «Русская потаенная литература XIX столетия».

Тексты этого сборника, доставленные в Лондон, порой довольно авторитетными лицами: В. И. Касаткиным, Н. В. Гербелем и др. — являются важными источниками текста. Издававшиеся за рубежом сборники: «Солдатские песни» (Лондон, 1862), «Свободные русские песни» (Берн, 1.863), «Лютня» (Лейпциг, 1869 — 1879), «Вольный песенник» (вып. 1 и 2, Женева, 1870), «Песенник» (Женева, 1873), «Собрание запрещенных стихов и прозы» (Лейпциг, 1876), «Из-за решетки» (Женева, 1877) и. другие сборники такого же типа — нередко важны как источники текста того или другого автора. Различные сборники стихов и прозы, выпускавшиеся в России подпольно («Стихи и песни». М., 1886; «Собрание стихотворений». СПб., 1879 и др.), имеют такое же важное значение. Некоторые стихотворения известны нам только в редакциях этих сборников.

Логическим завершением этой традиции явились «Русская муза» П. Ф. Якубовича (1904 и несколько переизданий) и «Избранные произведения русской поэзии» В. Д. Бонч-Бруевича (1893 и несколько переизданий) 1 .

Можно назвать антологии, представляющие итог работа исследователя-специалиста. Таков составленный В. Н. Орловым сборник «Декабристы. Поэзия, драматургия, проза, публицистика, литературная критика» (Гослитиздат, 1951) или подготовленный мною и А. А. Шиловым сборник «Вольная русская поэзия второй половины XIX в.» (Л., 1959).

Жанрово-тематические сборники и антологии Большой серии «Библиотеки поэта», как правило, — результат исследовательской работы и являются для текстолога материалом первостепенной важности. В них сплошь и рядом находятся впервые публикуемые тексты, важные комментарии и. и така нататък.

Как видим, материалы различных сборников важны для текстолога и в ряде случаев являются авторитетным источником текста.

Кажется, нет надобности особо рассматривать издания подарочные, художественно оформленные и т. п.; для текстолога они обычно интереса не представляют 2 .

1 Историю этого издания см.: Бонч-Бруевич В. Д. Мое. первое издание, Из моих воспоминаний. — «Звенья», вып. 8, 1950, с. 641 — 716.

2 Когда эта книга уже была сдана в производство, вышла из печати статья Б. Я. Бухштаба «Проблемы типологии литературно-художественных изданий» («Книга. Исследования и материалы», вып. XXXII. М., 1976, с. 5 — 35): эта работа чрезвычайно ценна в своей критической части и является также наиболее развернутой и обоснованной в нашей литературе попыткой дать научную классификацию типов и видов литературно-художественных изданий. Всякая дальнейшая разработка этих вопросов не сможет не учитывать соображений, высказанных в этой очень содержательной статье.


1 | 2 | | 3 | 4 | 5 | 6 |


Когато използвате материала, поставете връзка към bseen2.biz (0.1 сек.)