Случайна страница
За проекта
Полезни връзки
Последни публикации
Свържете се с нас
Автоматизация Автоматизация Архитектура Астрономия Одит Биология Счетоводство Военна наука Генетика География Геология Държавна къща Друга журналистика и средства за масова информация Изкуство Чужди езици Компютърни науки История Компютри Компютри Кулинарна култура Лексикология Литература Логика Маркетинг Математика Механика Механика Мениджмънт Метал и заваръчна механика Музика Население Образование Безопасност на живота Охрана на труда Педагогика Политика Право инструмент за програмиране производство Industries Психология P Дио Религия Източници Communication Социология на спорта стандартизация Строителство Технологии Търговия Туризъм Физика Физиология Философия Финанси Химически съоръжения Tsennoobrazovanie скициране Екология иконометрия Икономика Електроника Yurispundenktsiya

Преобладаващ тон

Възприеманата реалност на еротизма в средствата за масово осведомяване, реакцията и ефектите върху нея не винаги съответстват на самата същност на материала. Те също така зависят от контекста на материала и контекста, в който човек го вижда. Такива различни променливи представляват преобладаващия тон (Eysenck Nias, 1978). Характерът на този преобладаващ тон може да се различава в зависимост от опита, наблюдаван от зрителя при гледане на сексуални сцени, филми или снимки.

Една от съответните променливи в преобладаващия тон е степента на игривост и сериозност на материала. Дори и една много откровена и потенциално противоречива тема, ако се представя сериозно, обикновено не предизвиква възмущение от зрителя. Например, документален филм за изнасилване или вдъхновена с вкус телевизионна драма за кръвосмешение може да се смята за абсолютно приемлив, докато много по-малко откровена комедия по същата тема може да изглежда обидна или "твърде еротична". В такива случаи специалната аларма не трябва да се предизвиква от самия пол, а по-скоро от комедиен подход към тази тема. Сексуални видеоклипове, книги и списания често се използват в сексуалните терапии, подпомагат лечението на сексуални смущения и особено на сексуални маниаци (Quinsey Marshall, 1983).

Вторият фактор, който определя преобладаващия тон, е стойността от гледна точка на изкуството и дизайна. Ние реагираме различно на открито сексуалните рисунки на Пикасо и рисунките от списание Hustler. За нас тази тема е приемлива в Шекспир, в Чосър, в старозаветната песен на Соломон и в сериозни ръководства за секса. При наличие на сериозни литературни и дидактически намерения, сексът се счита за приемлив и здрав. В това отношение е интересно да разгледаме нашата реакция към литературните произведения, написани в момент, когато има други стандарти в обществото. Например, дали Рет Бътлър ще критикува "изчезне от вятъра", като упреква този роман за изобразяване на насилие, или би ли помислил за истински романтичен труд? Подобна тревога възниква и по отношение на расизма, когато някои хора се застъпват за отстраняването на финския школа от училищните библиотеки и по принцип извън обръщение, защото образът на африканския роб на Джим в него може да се смята за расистка по съвременните стандарти.



Връзката и интеграцията на секса в заговора и в намерението на автора влизат в понятието преобладаващ тон. Сексуалната сцена, дори в мека и забулена форма, може да изглежда обидно, ако е "издърпана от ушите", за да направи историята по-пикантна, но всъщност не се отнася директно към заговора. Сексуалните сцени в историята за проститутката може да изглеждат по-оправдани от същите сцени в историята за жената - изпълнителният директор. Сексът, разбира се, не е единственият мотив, който се появява в медиите "за привличане"; например в модерните телевизионни серии и филми често се случват епизоди с автомобилни катастрофи и катастрофи, които са отдалечени единствено от основната история.

Контекстуалният контекст на наблюдението също влияе върху опита и последиците от сексуалните медии. Еротичният филм може да причини различни реакции, в зависимост от това дали сте го поверили с родителите, бабите и дядовците, вашите деца, себе си, в група близки приятели от един и същи пол или с вашия съпруг или съпруг. В зависимост от ситуацията, филмът ще изглежда повече или по-малко еротичен или вълнуващ, достоен или обиден.

Културата също играе роля. В някои култури женската гърда не се смята за особено еротична или неприлична за публично представяне. След като узнават такива културни различия, поне от 14-годишна възраст повечето от читателите в списание National Geographic няма да видят фотография на жена с гола гърда, представители на екзотична страна, които са твърде еротични, сексуални или неподходящи. Дори в западната култура стандартите са се променили. За почти целия 19-ти век колената и телетата се считат за еротични, а образът на една жена с голи колене ще се счита за скандален, може би дори сексуално вълнуващ, както и в наше време - жена с голи гърди. Като цяло Северна Америка е много по-консервативна по отношение на приемливо сексуално изразяване, отколкото културите в Северна Европа или Латинска Америка, но в същото време е много по-либерална от много ислямски култури и култури от Източна Азия.

‡ Зареждане ...

И накрая, нашите очаквания засягат и преобладаващия тон. Сексът е по-малко обиден и не изглежда толкова шокиращ, ако се очаква, а не внезапно сексуална тема. Снимка на гола жена, която хваща кърваво мляно месо от месомелачка с отворена уста, няма да направи шокиращо впечатление в списание Хюстлер, но подобна картина в Нюзуик, за да го изрази леко, ще изненада. Движението може да бъде същото, но възприеманата реалност тогава, както го виждаме, ще се различава значително в тези два случая. След това се насочваме към експлозивна комбинация от секс и насилие в медиите: сексуално насилие.


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | 90 | 91 | 92 | 93 | 94 | 95 | 96 | 97 | 98 | 99 | 100 | 101 | 102 | 103 | 104 | 105 | 106 | | 107 | 108 | 109 | 110 | 111 | 112 | 113 | 114 | 115 | 116 | 117 | 118 | 119 | 120 | 121 | 122 | 123 | 124 | 125 | 126 | 127 | 128 | 129 | 130 | 131 | 132 |


Когато използвате този материал, свържете се със bseen2.biz (0.004 сек.)