Автоматизация Автоматизация Архитектура Астрономия Одит Биология Счетоводство Военна наука Генетика География Геология Държавна къща Друга журналистика и средства за масова информация Изкуство Чужди езици Компютърни науки История Компютри Компютри Кулинарна култура Лексикология Литература Логика Маркетинг Математика Механика Механика Мениджмънт Метал и заваръчна механика Музика Население Образование Безопасност на живота Охрана на труда Педагогика Политика Право инструмент за програмиране производство Industries Психология P Дио Религия Източници Communication Социология на спорта стандартизация Строителство Технологии Търговия Туризъм Физика Физиология Философия Финанси Химически съоръжения Tsennoobrazovanie скициране Екология иконометрия Икономика Електроника Yurispundenktsiya

Специалният път на Баратински

Прочетете още:
  1. III. Наследяване на хазната. Специална заповед за наследяване
  2. Макроикономиката като специален раздел на икономическата теория.
  3. Местното самоуправление има специален предмет - населението, гражданите.
  4. Специална заповед за приемане на съдебното решение със съгласието на обвиняемия с обвинението
  5. Предприемачеството като специален вид професионална дейност в SKSiT
  6. Тема 12. Изречение. Специална заповед за присъдата.

Http://feb-web.ru/feb/boratyn/critics/mkb/mkb-223-.htm

- 223 -

Ю В. МАН

КОНФЛИКТ В РОМАНТИЧНАТА ПОЕМА НА БАРАТИНСКИ

В руската романтична поема от втората половина на 20-те-началото на 30-те години имаше повече или по-малко стабилна структура на конфликта. Основната му особеност е специалната позиция на централния герой, независимо дали е Чернец И. Козлов, Вояновски К. Райлиева, Леолин А. Велтман, Владимир А. Подолински и много други.

Тази специална позиция на централния характер се определя от няколко повече или по-малко стабилни моменти - описателен, сюжет и композиция. На първо място - описание на външния вид, обикновено съставен от следните четири елемента: хела, коса, очи, усмивка (смях). Челото обикновено е високо, бледо, набръчкано, намръщено. Косата често е черна, контрастираща с бледото хела, падащи вълни по раменете. Изгледът е горд, проникващ; усмихнат саркастичен.

Често първата поява на героя и описанието на външния му вид се предхожда от широкоразпространен авторски въпрос (сравнявайте във Вояновски: "Но кой е мъртъв от дома, в мъглата от ранните времена, върви по стръмния бряг с пушка дълъг зад, в половин яке, в черна шапка. . "И т.н. В" Mad "Kozlov:" Но кой, като сянка, като призрак, като полунощ феномен ... "и т.н.). Този въпрос емоционално се подготвя да се срещне с централния герой като необичаен герой, поставя го на специално място.

Освен това е характерно да се опише отчуждението на централния герой от други герои; рязкото му отклонение от тях, достигайки до най-екстремните форми: бягство или експулсиране от родната земя, престъпления и т.н. В рязко преувеличена форма тази асоциална позиция на централния характер се характеризира с такъв безмилостен критик на романтизма като Надеждан. В прегледа на "Бор" Подолински той пише, като се позовава на руската романтична поема като цяло: "Няма нито един от тях, който да не крещи с проклятия, да се свива в безизходици, да не ухапе в сън или събуждане и няма да завърши със смърт".

Част от романтичния конфликт е специален, чисто романтичен образ на любовта. Любовта към централния герой е най-висшата реалност, навлизането в царството на по-висшите идеални ценности (сравнете Козлов в "Чернец": "О, как сме споделяли с живота си!" Като опиянени от съдбата, като са намерили в себе си целия земни свят, те се обичат един друг страстно! "). От друга страна, поради тази причина загубата на любимата или отхвърлената любов се преживява особено от централния характер и често служи като начало на отчуждението, полета, причината за престъплението,



Всички тези компоненти на конфликта (които ние можем да посочим само в този случай само за кратко) служи като специална настройка за централния характер. Превъзходството му над другите е очевидно, но трябва да вземем предвид характера

- 224 -

това превъзходство. Централният характер се отличава от другите, не от високи морални качества, взети статично - не от силата, от смелостта, от смелостта в себе си, а от една известна еволюция, от способността да изпитате горния процес на отчуждение.

Нека да опитаме, въз основа на това, което току-що казахме, да разберем оригиналността на романтичния конфликт в Баратински. Ще се опитаме да разберем новостта на конфликта точно структурно, т.е. да го консолидираме в достатъчно конкретни, повтарящи се моменти от поемането на поемата.

Специалният път на Баратински

Малко преди публикуването на Еда А. Делвиг информира Пушкин (писмо от 10 септември 1824 г.): "Наскоро Баратински се запознава с романтиците, а правилата на френското училище са изсмукали с майчиното мляко. Но той започва да изостава зад тях. Онзи ден пише, че има един и половина песни от романтично стихотворение "2. По това време вече "Кавказкият затворник" и "Бахчера Фонтан" вече са напуснали, Ралиев завърши Вояровски, а Козлов - Чернец. Приятелите чакаха "романтичното стихотворение" на Баратински, но авторът на "Еда" не оправда тези очаквания, въпреки че той не остана верен на "правилата на френското училище". "Не исках да се бия, не исках да имитирам Байрон или Пушкин", пише Баратински на 7 януари 1825 г. на И. Козлов. И една година по-късно, в предговора към Еде, Баратински каза за себе си: "Струваше му се да следва Пушкин по-труден и по-смел, отколкото да върви по своя път" 4.

‡ Зареждане ...

Обикновено "новият път" на Баратински се вижда в това, което самият поет посочи: в "различни прозаични подробности" (писмо до И. Козлов на 7 януари 1825 г.), в отказа на "лиричния тон" (предговор към Еде) , Но този "нов път" също преминава през конфликта на стихотворението.

В "Еде" няма да открием специално изявление за централния характер, симптом, който обикновено е бил описанието на външния му вид. В поемата няма широко разпространен авторски въпрос, предшестващ появата на централния герой, няма традиционна "композиция" на неговия портрет (чело, коса, вид, усмивка) и т.н. В последния ръкопис на стихотворението се запазват само далечни намеци на този портрет (" мътно лице "," признаци на скрито, тежко брашно в това беше всичко "); но те са напълно неутрализирани от следващата индикация за претенциите на героя (... ", казва хитър човекът ).

В поемата няма обичайните признаци за превъзходството на централния характер над другите, няма признаци за отчуждението му, във връзка с което неговата "праистория" е напълно премахната. Не става дума за опитите, които е преживял, за разочарованието, умствените страдания и т.н. Известно е само, че "Русия е отечеството му" и че на "планината на Фина той наскоро имаше полкове". Във връзка с последната фраза трябва да се отбележи, че в стихотворението няма намек за някаква стъпка, умишлено извършена от героя: обичайната ситуация на полет или изгнание е заменена тук от движението на милостта на външните обстоятелства - армейска дисциплина (същата косвена причина тогава мотивира разрушаването на заговора: "Violent шведът отново не спазва договорите ", а хусарят заедно със своя полк се отстранява от мястото).

- 225 -

В едето няма и обичайните признаци на любов към централния герой - като висока, всеобхватна страст. Това е просто усещане за чувственост, "студено изкуство" и претенции, след което победата - дойде смътно разкаяние, но най-вече умора и скука.

I. Тойбуйн пише: "В сърцето на стихотворението е историята на съблазняването от порочен герой, надарен с особености на хитрост, измама, наивна дъщеря на природата" 6.

Тази коректна забележка може да се добави, като се започне от нашите позиции, че в разговора си с Еда хусарят развива точно романтичното преживяване на любовта:

Обичах любовта нещастен
И той разруши, като й се довери,
За момент, летящ момент, красив
Цялата красота на следващите дни.

И дори очертава, имаше традиционно романтично бягство:

Аз бягам; но душата
Ще остана в сладката ми пустиня ...

И дори посочва една от обичайните причини за полет и отчуждение - съпротива срещу романтичната любов на героите от застоялата среда и родителите:

Обвинявам баща ви, че е строг:
Чух укорите му.

Но всичко това е млада "хитрост", за да впечатли момичето и да я постигне. По този начин и романтичният опит на страст, и романтичният полет и отчуждение се представят на нивото на субективна и уви, претендираща, дори и преструктурирана имитация. Това е показателно за неудовлетвореността на "Едой", част от съвременниците, които не виждат в стихотворението очакваното високо романтично съдържание и, според мен, висок романтичен герой. "Що се отнася до Бар", писа на А. Пушкин А. Пушкин на 9 март 1825 г., "след това престанах да вярвам в таланта му ... Неговата" Едда "е отпечатък на незначителността както по темата, така и върху изпълнението "7.

Междувременно сравнението на последната версия на Еда, включено в стихотворите на Евгений Баратински (Част II, 1835), с оригиналното издание (1826), показва, че поетът съзнателно се опитва да се отдръпне от приетата романтична структура на конфликта. Това се потвърждава от естеството на корекциите, въведени от Baratynsky.

На първо място, портретът на централния характер се свежда до минимум; описание, което включва само някои традиционни елементи на романтичен портрет (духовен външен вид, черна коса), е премахната:

Изглежда жизненост ,
От под капачката му под бузите му
Две черни къдрици на раменете,
Жив, тичащ красив ... 8

Два обширни пасажа се отстраняват или частично се възпроизвеждат - за опита на хусаря преди разделянето и за връщането на хусаря на умиращия Ед. Първият пасаж трябва да бъде цитиран изцяло:

Дали вече беше докоснал?
Любовта й е невинна?

- 226 -

До този момент,
Той познаваше само камбаните,
Дим от тръби, шумни разговори
Братските им братя
И за криминални победи
Потъпкан от стъпалата между тях.
Научни нещастни измами
Той беше горд и точно в това
Другият беше глупак.
Той управлява няколко романа,
Ухапване и завъртане на мустаци,
Прочетете в неактивни часове
От царската служба и очилата,
Той беше годен, беше жив.
Едва ли има време за саморазбиране
Дойдох при него,
Бяхме привлечени от нашите оръжия
Съпрузи, бивши съпрузи
Чрешур е по-млад или по-умен.
И той пиеше лакомо удоволствие
И те са млади
Измъчваше въображението,
Не съм изпитвал любов направо.
Домашен любимец на безредие,
В пустинята скучен е затворен,
Зад сладката Еда, той
За да се измъкне от безделието,
И както видяхте, шегувайки се,
Пренесъл прекрасното дете.
Уви, болезнено усещане
След това се притесняваше!
Повече от веднъж хусарски език
Той прокле изкуството си;
Но по-често сърцето се отвлича,
Каква прислужница, помисли си той,
Неговият по-хубав в небесните,
Душата е по-проста и по-нежна?
И провидението на прекрасния пръст
Той се срещна с нея;
Неговата приятелка е неразделна част
Видях я в сънищата си;
Вече в сянката на местните дървета
Носеше с нея век на просперитет ... 9

Хусар, както е изобразен в този пасаж и изобщо в редакцията от 1826 г., въпреки че е хитър изкусител, въпреки че никога не е познавал "права любов", но не е чужд на доброто движение на душата. Започвайки от "безделието", за да плъзне покрай Еда, той не мислеше, че тази афера ще събуди в него усещания за разкаяние и съжаление. (Това се изразява още по-силно във втория пасаж: "В сълзи преди сладкото падане: изправете се, отчаяното плаче ...") и т.н. Следователно изключването на тези пасажи се диктува от умишленото понижаване на централния характер, който (за разлика от традиционния герой) перфобия, хитрост, предателство "10, чийто нечестен план е съзнателно обмислен, и разкаянието е минимално.

Но не е само това. И. Тойнин в една и съща работа обяснява изключването на първия пасаж от факта, че Баратински отстранява от портрета на героя си цветовете, които "го свеждат до всекидневния план, също го кацат, превръщайки го в обикновен флиртувач и смелост" 11. Прозацията, желанието за "абсолютно проста" обаче бяха част от намеренията на автора на "Еда". Мисля, че този пасаж трябва да се разглежда от различна гледна точка - по отношение на структурата на конфликта.

Хусарската колесница, която участва в централния герой, прикрива в себе си своята поезия и атрактивност. На фона на живота, регулиран

- 227 -

клас и други правила, това братство е братско и "позорно"; на фона на мъртвеността и изкуствеността, това забавление е искрено и непоследователно; Накрая, "наказателните победи" на хусар са едни и същи победи над онези, които заслужават "поражение" ("... съпрузите са бивши съпрузи , са по-млади или по-умни"). Извънземен от по-високи стремежи, хусаризмът все още е знак за здраве и нормалност, евентуална гаранция за бъдещо развитие:

И неподправената радост,
Щастие, имате право да се хвалите ...
Друг щастлив поет
Ще бъдеш по-късно, скъпа,
И ще се изкупиш пред светлината
Мумиите са млади.
(Баратински, "Н.М.").

С една дума, доброволно или неволно, предишното отстраняване от страна на хусар на централния характер също представляваше вид опозиция към околната среда, нещо като отчуждение. Но точно това противоречи на общата посока на конфликта, приета в Ед. След като извади цялата праистория на героя, Баратински заглуши всички симптоми на романтично отчуждение.

При обработката на стихотворението, следващите подробности също са значителни. В първото издание на името на хусаря е Владимир, във второто издание той се дава без име. Очевидно отказът от страна на Владимир е причинен от появата (през октомври 1826 г.) на втората глава на "Юджийн Онегин" с романтичния Владимир Ленски. Не искайки да "последва Пушкин", Баратински прекъсна асоциациите, водещи до героя на Пушкин.

След Ленски името Владимир започва да навлиза в литературен стил. Героят на романа на Д. Веневитонов, на който работи през 1826-1827 г., е Владимир Паренски. Основният герой на Подолински, който е споменат по-горе, е Владимир Борски, герой на Монастирски (1830-1833) А. Погорелски - офицер Владимир Блистовски и т.н. През 40-те години критикът Некрасов, сваляйки навигационните клишета на "чувствителния роман" положителен характер Владимир: "Варя в любовта и в любовта, както всички героини на приличен роман във Владимир 12". Baratynsky във времето, дори, можем да кажем, преди време, предвиди появата на шаблон - и отстъпи настрана.

Интересно е, че в поемата на Баратински някои функции на централния герой преминават от герой към героиня. Би могло да се каже пълна замяна, ако последната включваше основния знак на централния характер - напълно развит и мотивиран процес на отчуждение. Но макар и да не е така, някои схващания за такъв процес се допускат в Ед: преход от наивно хармонични отношения с природата и хората ("Имаше безгрижен, весел веднъж вид Ед ...") към отношенията напрегнато-дисхармонични; и смелата стъпка, която тя предприема в името на любовта, е нарушение на моралната забрана, на волята на бащата ("Кой е моят обичай и улицата не е моята дъщеря"), а самоубийството е неволно признание за неразтворимостта на ситуацията. Не говорим за факта, че Еда, а не хусарят, изпитва огромно чувство, предавано със същата романтична интензивност като психологическата прецизност и безпристрастност.

В съответствие с това Еду (а не хусарът) характеризира многобройния паралелизъм на бурята и вътрешните преживявания ("стои неподвижно на прозореца." Седи и бури воюва бунтовно, за съжаление тя слуша "). Това е Еде, на когото се дават обичайните пози на централния герой - поза на уважение

- 228 -

или отчаяна сънливост ("На ръката, наклонена от веждите, тя разпръсна пръст от отсъстващия ум" ... и т.н.). И накрая, Еде (но не и хусарят) има интерес да се обърне към разказвача с израз на предпазливост, съжаление и т.н .:

О, Еда, Еда! защо
Такъв дълъг момент
В мокрия пламък на неговия
Пихте ли страстно забравили?

Впоследствие И. Козлов в "Мад" в своя "руски роман", написан не без влиянието на "финландската история" Баратински, също предава функциите на централния герой на главния герой. Но съблазънта на Козлов остава "зад кулисите", а Мадман напълно замества традиционния герой (не се докосваме до другите различия в двете стихотворения - в степента на точност на психологическата картина, автентичността на местния цвят и т.н.). Баратински е постигнал добре познат двуъгълник, който предвещава изграждането на следващите му стихотворения.

Така ранното стихотворение на Баратински е едно от най-"анти-романтичните" стихотворения. Може да се очаква, че следните стихотворения ще продължат тази посока. Но Баратински отново действаше неочаквано, сякаш правеше обратен ход - към романтизма.

В "Байл" (1828) и в "Конкубин" (1831) отново се очертава характерна романтична подредба на конфликта. Неговата водеща черта отново се превръща в специален постановка на централния герой, който вече е осезаем в описването на външния вид на Арсений или Елецки (ако ги вземем за централни герои: ще видим по-долу условната природа на това предположение).

Arseny -

Следи от болезнени страсти,
Следи от тъжни отражения
Носеше чело ; в окото
Безгрижието вдъхна мрачно .
И не усмивка на устните му,
Усмивката се заиграваше.

Освен това в "Байл" и в "Конкубин" отново се дава подробно описание на процеса на отчуждаване - с полет до чужди земи и др. Арсений търси "изцеление" в "чужди земи". Eletskaya, която счупи почти всички връзки с родината си Москва ("тя беше чужда за нея в същото време и по-чуждо, отколкото другото"), първоначално се оказа, че е сред "глупаците и гребците", свободните личности и свободните колеги (според първоначалната формулировка, ("той се раздели с Москва и Рус, посети чужденци ...") и накрая взе една циганка като наложница, като по този начин унищожи "останалите със светлина" комуникация ". Мотивацията за отчуждаване от Йелецки е дълбоко недоволство от светлината, от живота ("беше глупаво, скучно е ..."), а Арсений добавя към това разочарование в любимия си и в приятел, както би казал Веневитонов "измама на любовта" каза Арсени:

Неволната мрак на душата ми,
Следа от бившите мизерни погрешни схващания
И старите фатални страсти 15.

Всичко това се казва доста сериозно и сериозно се подкрепя от разказвача - не по същия начин, както в Еде, където романтичният комплекс от преживявания е егоистично имитиран от хусаря.

- 229 -

И все же романтический конфликт «Бала» и «Наложницы» («Цыганки») — это особый конфликт. «Новая дорога» Баратынского запечатлелась и здесь. Чтобы увидеть ее и осознать, нам придется к уже отмеченным выше моментам конфликта ввести некоторые новые.


| 1 | 2 | 3 | 4 |


При использовании материала, поставите ссылку на Студалл.Орг (26.631 сек.)