Автоматизация Автоматизация Архитектура Астрономия Одит Биология Счетоводство Военна наука Генетика География Геология Държавна къща Друга журналистика и средства за масова информация Изкуство Чужди езици Компютърни науки История Компютри Компютри Кулинарна култура Лексикология Литература Логика Маркетинг Математика Механика Механика Мениджмънт Метал и заваръчна механика Музика Население Образование Безопасност на живота Охрана на труда Педагогика Политика Право инструмент за програмиране производство Industries Психология P Дио Религия Източници Communication Социология на спорта стандартизация Строителство Технологии Търговия Туризъм Физика Физиология Философия Финанси Химически съоръжения Tsennoobrazovanie скициране Екология иконометрия Икономика Електроника Yurispundenktsiya

Конюгиране »на знаците

Прочетете още:
  1. ЛИСТ ХАРАКТЕРИСТИКИ / Детайли за костюмите
  2. Специални способности на героите
  3. Теорията на социалните герои

Самият Баратински даде точна концепция, характеризираща нов тип връзки в конфликта. В оригиналната версия на поемата е имало епизод на неочаквана среща между Сара и Вера Волховская в дома на Йелецки:

Блестящи черни очи,
Блажена с бели зъби,
Сара гледаше. Техните очи
Каква власт е влязла в сила?

Обичайният романтичен конфликт е построен, видяхме, центростремен - на подчинение на всички герои към главния, напълно преживяващ драматичния процес на отчуждение. Баратински изгражда конфликт за сливането на героите. С други думи, върху взаимодействието на сравнително еднакви съдби, по един или друг начин, участващи в романтичната духовна еволюция.

- 235 -

Повтарящият момент на стиховете на Баратински: мигновени (и често неочаквани) срещи с герои. Нина отива на топката, за да види съперничката си. Преди това, тя изведнъж вижда характеристиките на Олга, възпроизведени с молив Арсений - и нещо като среща. Eletskaya неочаквано се среща с Вера Волховская в "асемблаж", при Нонински, след това търси срещи с нея на булевард "Тверско", в маскарад и т.н. Героите "партньор" като гледната точка на циганина и Вера Волховская са събрани заедно с неочаквана среща в Йелецки.

Свиването на героите създава специален характер на борбата между тях, специален вид драматично движение, което бихме сравнявали с люлеенето. Поради факта, че един символ "се издига" (Арсений или Елеткая), друг (Нина, циганин) слиза. Изпълнението от един герой на воля, стремеж към щастие и съживление довежда до другия най-дълбоката мъка и нещастие.

От друга страна, тази борба не се осъществява в завладяващи, ярки събития, не в остра конфронтация, а в светския ежедневен живот, в съперничество, понякога скрита и прикрита. Оттук и общата гравитация на жанра на стихотворението към новото действие, 36 и по думите на И. Киреевски, "случайността" и "обикновеността" на живота се избират като опорни точки на това действие. "Една топка, маскировка, неприемливо писмо, празник на приятели, не ходене пеша, четене на албум поезия, поетично име, накратко, всички произшествия и всички обикновени житейски, взема под писалката си характер на поетично значение ..." 37.

От поетичните "обикновени", изброени от Киреевски, трябва да се обърне особено внимание на топката и маскарадата , тъй като първият буквално определя музикалния тон на "Бала", а вторият е важен компонент на поетиката на конкубината.



Топката е олицетворяваното изображение на съперничество, борба на фините и понякога имплицитно. Хората се отдават на общи действия и забавления, докато някои печелят, други се провалят. Нина се самоубива, като се връща от топката. Движението нагоре и надолу е фиксирано и в най-малката подробност на топката: "Смеейки се, нещастни и щастливи, грамофона е сладък."

Към тези ценности на "топката" "маскарата" добавя още едно: хората се борят помежду си, под странен вид, присвоявайки друг образ. И тогава всичко е изпълнено със смисъл в Конкубината: Вера е без маска, 38 и тези превъзходни речи, които тя й казва под маската на Елетская ("... аз съм дух .. и няма пустош, няма живот, къде ще бъда невидим, не беше с теб ... "), са искрени в действителност. Друг подробен разказ: след премахването на сцената на срещата на Сара и Вера Волховская в къщата на Йелецки през 1842 г., Баратински предава тази среща на главата за маскарадата, по-точно до времето, когато Елетаяска вече напускаше залата ("... В този момент, лицето му стана различно, очите му блеснаха яростно ... "). Сара остава характерна особеност на общото действие, наречено маскарад, не може да участва в борбата, в равнопоставеност на равна основа, носейки върху себе си - и в този привидно плитък епизод - незаличим печат на отхвърляне.

Страните в конфликта, забелязани от Баратински, са свързани помежду си: това е въвеждането на втория романтичен герой, който предизвиква специален вид връзка - конюгация и връщането на характера като структурен

- 236 -

моментът на конфликта увеличава драмата на "обикновената" и "случайността" на всекидневния живот, в който се развива съдбата на героите.

Конфликтът в Баратински е конструктивен в смисъл, че той децентрализира действието, пренасочва акцента към низходящ поток от "светски" живот, накрая, натискайки сцената на отчуждаване в миналото, демонстрира нов опит на характера да установи връзките си с околната среда. Конфликтът в Баратински обаче се оказва още по-романтичен в смисъл, че този нов опит претърпява нов, вторичен неуспех, че последният е подсилен от подобна съдба на не един, а най-малко два равностойни знака, които накрая под покритието на "обикновените" и "злополуки" от нисък ключов социален живот, очите на поета разкриха една и съща непристъпност и безпощадност на романтичната антиномия.

‡ Зареждане ...

____________

бележки под линия

Бележки под линия на стр. 223

1 "Бюлетинът на Европа", 1829, № 6, стр. 148.

Бележки под линия на стр. 224

2 Pushkin AS Пълна колекция. Оп. М., Izd-vo AN SSSR, 1937, ст. 13, стр. 108.

3 Баратински Е. А. Поезия. Стихотворения. Проза. Letters, M., Goslitizdat, 1951, стр. 473 (подготовка на текст и бележки от О. Муратова и К. Пигарев, встъпителна статия на К. Пигарев).

4 Ibid., Стр. 420.

5 Ср. в Пушкин в "Кавказкия пленник": затворникът, въпреки че е в зоната на разполагане на войски, но той не е военен, а "пътешественик", който умишлено е напуснал родината си:

Ренегатът на светлината, приятел на природата,
Той остави своя родна граница

и така нататък.

Бележки под линия на стр. 225

6 Тойбун І. Поемата на Баратински "Еда". - "Руската литература", 1963 г., № 2, стр. 117.

7 Bestuzhev-Marlinsky AA Работи в два тома. M., Goslitizdat, 1958, том 2, стр. 628.

8 Баратински Е. Еда, финландската история и Пира - описателна поема. Санкт Петербург, 1826, стр. 2-3.

Бележки под линия на стр. 226

9 Baratynsky Е. Еда ..., стр. 32-34.

10 Toybin I. Поемата на Baratynsky "Eda". - "Руска литература", 1963, № 2, стр. 119.

11 Пак там.

Бележки под линия на стр. 227

12 Некрасов . съч. есета и писма. M., Goslitizdat, 1950, том IX, стр. 48 (курсив в текста на статията). Вижте също стр. 56.

13 Това е отбелязано от Пушкин: "прочетете тази простичка приказка; ще видите, че любовта на жената се развива в нея с дълбочината на нейните чувства. "( Пушкин , АС пълна колекция в 10 тома, Москва, Ленинград, Исд.АНСС, 1949, v. VII, стр. 224) ,

Бележки под линия на стр. 228

14 Baratynsky E. A. Poems ..., стр. 366. Портретът на Yeletsky не е разгърнат, но има характерни романтични подробности в него, например "поза замисленост" ("Yeletskaya с ума си не е тъжен с главата си ..." г.). В изданието от 1842 г .: "... разсейван от мечта" и т.н.

15 Baratynsky E. A. Стихове ..., стр. 369.

Бележки под линия на стр. 229

16 Козлов ІІ Пълна. съч. стихотворения, стр. 322.

17 "Московският телеграф", 1825, № 8, стр. 317.

18 "Литературни новини", 1925 г., книга. 13, стр. 105.

Бележки под линия на стр. 230

19 Баратински Е. А. Поезия. Стихове, проза, писма, стр. 366.

20 Пак там, стр. 385.

21 Baratynsky E. Poems, M., 1835, Част II, стр. 130 (на редакторите от 1842 г., главата, от която цитираме този цитат, не е включена).

22 Баратински Е. А. Поезия. Стихове, Проза, Писма, стр. 468.

23 Ibid., Стр. 444.

Бележки под линия на стр. 231

В светлината на гореизложените факти се появяват интересни особености на конфликта в "Горко от Вито" на Грибодов: ролята на "момента на завръщане" на централния характер, движението на събитията, които предхождат този момент, в праисторията и т.н. Като цяло балансът на конфликтите в руската романтична поема и в комедия Грибойдов - това е специален проблем.

25 Баратински Е. А. Поезия. Стихове, проза, писма, стр. 481.

26 Pushkin AS Пълна колекция. Оп. в 10 тома, том VII, стр. 84-85.

Бележки под линия на стр. 232

27 Баратински Е. А. Поезия. Стихове, Проза, Писма, стр. 365. В тази връзка интересен е изричният паралелизъм на следните редове ("Така че магьосникът понякога събужда очите си с магия: големи дворци се сливат от облаците си ..." и т.н.) с лиричното стихотворение на Баратински :

Прекрасен замък понякога се слива
На летящи облаци;
Но само вятърът ще докосне,
Той ще изчезне без следа;
Така че мигновени същества
Поетичен сън
Изчезват от дишането
Извън суетата.

28 Пак там, стр. 376.

Бележки под линия на стр. 233

29 Баратински Е. Указ. op., pp. 398-399.

30 Киреевски I. В. Пълна колекция. работи в два тома. М., 1911, том II, стр. 52.

31 Баратински, Е. А. Поезия. Стихове, проза, писма, стр. 394.

Бележки под линия на стр. 234

32 Баратински Е. Указ. op., стр. 444.

33 Ibid., Pp. 393-394.

34 Избрани творби на НП " Огарев" . M., Goslitizdat, 1956, том 2, стр. 474.

35 Баратински Е. Поеми, М., 1835, Част II, стр. 134.

Бележки под линия на стр. 235

36 Баратински пише, че успява да преодолее трудностите в "Конкубината" - да създаде стихотворение, пълна с движение "като роман в прозата" ( Baratynsky E. Poems, стихове ..., стр. 495).

37 Креевски I. Пълна колекция. op., том II, стр. 50.

В оригиналната версия това е специално мотивирано:

Скрийте лицето си под маската,
Както моят читател знае,
Не можеш да имаш младо момиче ...

( Baratynsky, Е. Poems, М., 1835, Част II, стр. 124).


1 | 2 | 3 | | 4 |


Когато използвате този материал, свържете се със bseen2.biz (0.054 сек.)